Разрываясь между тенями реального мира и мира воображаемого, не могу отказаться от чего-то одного. Прекрасное, обворожительное и поистине притягательное присутствует в обоих.
Но нельзя постигнуть все тайны обоих миров, как нельзя одновременно уйти в разные стороны.

@темы: Красота

---

с телефона в полусне

Уход от природы это не только генетические изменения и колонизирование других планет, но и способность к полной автономии и не зависимости от общества .
Интересно как это будет выглядеть...

@темы: Короткие фразы с не коротким смыслом

---

В поддержку акции

Вы знаете, господа, как относятся в
зоне к сексуальным насильникам? Смею Вас заверить - очень плохо. А
знаете ли Вы, как там относятся к насильникам детей? Отвечу, их жизнь -
ад. Более того, я видел, как они умирают; по крайней мере двое из них.

Сижу
в зоне строгого режима уже девятый год. В моём приговоре написано, что
я многократно, во влагалище и задний проход, насиловал свою 8-летнюю
дочь. Но я жив, сносно себя чувствую и меня никто не бьет. Возникает
вполне логичный вопрос: почему эту сволочь не трогают? А не трогают эту
сволочь по очень простой причине: приговор лжет. И эта ложь настолько
очевидна, что её видит вся неграмотная и необразованная масса,
прозябающая в этих местах. К характеристике массы, добавлю лишь
следующее: за 8 лет моего пребывания в трёх колониях и двух СИЗО
Самарской области, лишь один человек назвал столицу Австралии и
правильно обозначил разницу между Эверестом и Джомолунгмой. Причём
сказанное в равной степени относится, как к спец. контингенту, так и к
контингенту, его охраняющему. И вот так вот сразу, очень сложно
сказать, почему, изначально порочная система - так правильно работает?
На самом же деле - всё элементарно. Для подавляющего числа сидельцев и
их охранников, в других системах, просто нет места. Их нигде не
принимают. И даже эти богом забытые люди (повторяю, я сознательно не
делаю разницы между "зеками" и охранниками; их сходство, как по
поведению, так и по образу мысли поражает) сохраняя в глубине души
остатки совести, не позволяют себе организацию травли невиновного. Ну,
а теперь, собственно, об обещанной технологии. В ней нет ни красоты ни
изящества. В наличии - только тупость и насилие.

Нормальному
человеку не может прийти в голову, что подобный бред, в принципе,
проходит через суды. Тем, кто не сталкивался, не читал подобные
документы, поверить очень сложно. Далее суть.

Бацилла
коррупции по тонкой ниточке забралась на самый верх. В руках
коррупционеров беспроигрышный инструмент - судебная расправа.
2000
год, г. Тольятти, "никому не отстёгивающий наглый комерс", решил
привлечь к уголовной ответственности двух вымогателей - милиционеров,
ограбивших его квартиру. И этот "гаденыш", никак не реагировал на
угрозы: убьем или посадим! В день, когда прокурор должен был задержать
грабителей милиционеров и предъявить мне и свидетелям на опознание,
арестовали меня и обвинили в изнасиловании собственной 8-летней дочери
21 января 2001 года. Экспертиза определила повреждение на ладьевидной
ямке, нанесенное 21. 01.01. Избивали так, что сломанные ребра разрывали
легкие. В "чистосердечном признании" я написал, что 21.01.01. я
изнасиловал английскую королеву в Тауэре, будучи в Лондоне. Прошу
передать меня английскому правосудию! Мои утверждения, что дочь я видел
последний раз в середине декабря 2000 года, т.е., более чем за месяц до
инкриминируемых событий, никого не интересовали. Проверить это очень
просто. Жена с нами не живёт, дети в школе - интернате номер 4. И с
середины декабря 2000 года стен школы не покидали. Но тогда я не знал,
что ребёнка никто не насиловал. События преступления не было де факто.
Тольяттинским милиционерам надо было предотвратить арест членов своей
бандитской группировки. Проигнорировав мои требования, без прокурора и
суда, мне предъявили санкцию на арест за изнасилование дочери у себя
дома 21.01.01. Задержали меня 18.02.01. санкцию предъявили 22.02.01.

Через
три месяца экзекуций, из школы пришла бумага, что в январе Маша стен
школы не покидала. Следователь прокуратуры Тупиков Е.А. (он уже сидит
за вымогательство при фабрикации подобного дела) выпускает два
документа:
1. Прекращение уголовного дела в части изнасилования 21.01.2001.

2. Привлечение Скирко А.А. (меня) в качестве обвиняемого за
изнасилование во второй половине 2000 года в ванной комнате своей
квартиры. В качестве доказательства, предъявили протокол допроса
дочери, где с её слов красочно описана сцена совместного купания в
ванной и изнасилования. Что протокол фальшивка, я знал заранее, потому
что дочь свою никогда не купал и в ванную к ней ни разу не заходил. Я
просто ждал суда. И этот день наступил. Судья взяла вышеупомянутый
протокол и начала читать: - папа зашел в ванную где я купалась, снял
трусики, достал половой член... что было дальше, Маша? Маша: - а папа в
ванную не заходил. Судья: - ну, как же так, Маша? Ведь он же тебя
купал. Маша: - Нет, папа меня не купал. Меня купала бабуля и Эвелина.

Мои
настойчивые требования назначить расследование и установить автора
фальшивки судья Журба, просто не слышала. Суд удалился на совещание.
Описывать этот маразм дальше, нет желания, с ним можно ознакомиться в
виде протокола. Интересен приговор. Он достоин внимания книги рекордов
Гиннеса. Меня признали виновным в многократном изнасиловании своей
8-летней дочери в период с июля по декабрь 2000 года у себя дома на
кровати. Экспертиза показала, что девственная плевра в своей
целостности не нарушена, а радужная оболочка заднего прохода никак не
повреждена. В качестве доказательства изнасилований дома на кровати в
указанный период, судом была взята ссадина на ладьевидной ямке,
нанесенная 21 января 2001 года в школе-интернате номер 4, из эпизода,
дело по которому было прекращено. Беспрецедентный набор плевков в
закон. Это не бред сумасшедшего. Всё это есть в деле. И этот маразм, в
кассационной инстанции, утвердил Верховный Суд!

Да и просто,
здравый смысл. О каком многократном сексуальном изнасиловании 8-летней
девочки может идти речь, если ни одна из криминалистических экспертиз
не установила ни одного, хоть ничтожного, повреждения. Я же не старик
Хоттабыч! И вот уже девятый год я пишу во все инстанции и утверждаю,
что в 2000 году у меня ещё не было машины времени. В ответ приходят
бюрократические близнецы - ваш приговор утвердил Верховный Суд, он
всесторонне и в полном объеме... и т.д.

Судебная расправа,
инструмент коррупционера, будет процветать до тех пор, пока существует
безнаказанность. Мне самому не под силу привлечь к уголовной
ответственности судью и его компанию за фабрикацию этого дела. Срок
моего осуждения подходит к концу. Я конечно могу смириться с
происшедшим и уйти на покой. Но это будет означать, что и дальше, с
помощью судебных расправ, коррупционеры будут выжигать и вытравливать
порядочных людей из всех слоев общества, а я, здоровый мужик, испугался
алчных бандитов. Мой отец, земля ему пухом, сельский учитель, шел в
атаку на танки, а я испугался угроз и нырнул в кусты. Нет, господа. Вот
фамилии всех участников организовавших судебную расправу:

1.
Навязанный мне адвокат Колесов К.С., бывший следователь прокуратуры.
Вступил в сговор со следователем, ведущим дело и отказался привезти из
школы- интерната номер 4, где находились мои дети, выписку из журнала
выдачи детей, что позволило пытать меня в застенках КПЗ три месяца,
вплоть до снятия обвинений в изнасиловании 21.01.01 Он же отказался
привезти выписку из истории болезни Маши, в которой говорится об
операции по костно-пластической трепанации черепа. Этой справки в деле
нет до сих пор. С ней все фальшивые допросы девочки вообще теряют
всякий смысл. А больше, в деле ничего нет.
2. Следователь прокуратуры Тупиков Е.А. Его подписи стоят под фальшивыми протоколами допросов ребенка. Он их автор.
3.
Прокурор Щербаков А.Ф. Он подписывал санкции на арест и его продление,
даже ни разу не увидевшись со мной. Искренне посетовал в суде о том,
что Маша отказалась (несмотря на настойчивые требования судьи)
подтвердить сказку о совместном купании в ванной.
4. И, наконец,
судья Самарского областного суда, Журба Е.А., насмехаясь над всеми
процессуальными законами и просто здравым смыслом, лично взяла ссадину
на ладьевидной ямке из прекращенной части уголовного дела, перенесла её
из 2001 года - в год 2000, из места нанесения в школе-интернате номер 4
- в мою квартиру и, таким образом, упрятала-таки меня в тюрьму на 11
лет.

Господа! Эти люди на свободе! Они и поныне жнут свою
кровавую жатву. Давайте их остановим. Ссылайтесь на мой блог всем своим
друзьям. Перепечатывайте мою статью, где только можно. Пусть страна
знает своих героев.

С уважением, Скирко Александр Александрович.

Р.S.
В далеком 2005 году я додумался отправить заявление в прокуратуру
Центрального района г. Тольятти с требованием завести уголовное дело на
неизвестное лицо, изнасиловавшее мою дочь 21.01.01. и нанёсшее ссадину
на ладьевидной ямке. Так вот, мне пришёл ответ, цитата:
«По
результатам проверки вынесено постановление об отказе в возбуждении
уголовного дела по ст. 131, 132 УК РФ на основании п.1 ч.1 ст.24 УПК РФ
за отсутствием события преступления».
Подписано 17.11.05, номер
1-427-05. Старший следователь прокуратуры Центрального района г.
Тольятти, юрист 3 класса В.А. Мурзаев. Вот так, господа! События нет,
но я за него сижу.

---

Все по немногу

Последние два дня на редкость оказались продуктивными.

Аниме

Досмотрел наконец-то Planetes.
Сериал конечно хороший, но его уж очень силь но расхвалили. Так что в какой-то мере я был немного разочарован. Но в общем сериалом я доволен. На людей скорей всего произвело впечатление последние серии, ибо они действительно великолепны. Все в традициях главного отличия японских мультфильмов. Нам показали остросюжетную часть сюжета и очень богатый внутренний мир с его противоречиями и вечной борьбой, одного из главных героев. Хеппи энд был предсказуем, но сюжет до последнего пытался показать нам, что часть главных героев не выживет и от того было так интересно досматривать. Первые 18 серий я смотрел наверное в течении месяца, а может и больше. 3 вчера и 5 сегодня.
Одно из главных отличий данного сериала в том, что автор идеи попытался показать нам мир будущего в повседневной форме, да и не где попало а в космосе, со всеми вытекающими от этого последствиями. Много интересных предположений и идей. Хачи и Танабе, главные персонажи, не блистают оригинальностью, но все же это не сильно бросается в глаза. Остальные "главные персонажи второго плана" и просто " персонажи второго плана" весьма оригинальны и очень хороши в своих ролях. Чего стоят Фии, капитан коробля "мусорщиков" с проблемой - где покурить(нет ни этим она выделяется), и Ноно, девочка, кажется 12 лет, выглядящая лет на 20, но все равно так же мила как выглядела бы на 12. Это связанно с тем что она родилась и прожила все это время на луне.
Отдельно подчеркнуть можно вице президента мусорщиков, а так по совместительству клоуна изобретателя Рави и несколько действительно сильных личностей: Хаким, Клэр и Дольф. Ну и лично я подчеркну такую личность как изобретателя "Фон Брауна". Не помню как его зовут, но к этой личности присутствует некая симпатия, не смотря на его эгоизм и хладнокровие. Персонаж он, без сомнения положительный.




Заливаю знакомым винт с анитме под заказ и по немногу смотрю из того что записываю.

King of Bandits Jing

13 серий. Посмотрел первую. В принципе оригинальная идея присутствует в этом до ужаса пофосном аниме (хотя с другой стороны почти все аниме такое :р ) Наверное посмотрю еще одну серию и хватит.


Kage Kara Mamoru

Посмотрел одну серию из 12. Посмотрю наверное еще одну. Стандартный гаремник, среднего качества юмор (тобишь посмеятся есть над чем), но тут главный персонаж "пацан" мне оч понрава. Точнее его характер. Главная в "гореме" ну тупааая, ну тупааая. Больше не чего сказать. Остальные стандартный набор: Веселая, умная/скромная, сильная...

Mahou Sensei Negima!: Shiroki Tsubasa Ala Alba

Ова. Вот и хорошо что не скачал сериал, ибо не чего смотреть. Стандартный горемчик, стандартный юмор и много кавайных девочек =^_^=.
"Сезон уныл, смотреть не чего" (с)

Nodame Cantabile

Мммммм....
Вот это я посмотрю как минимум один сезон. Их два. Кажется будет и третий. Но там уже посмотрим.

Кино

Метрополис
Начал смотреть, но поклонило в сон, а значит досматривать буду завтра.
Вообще заметил такую вещь. Раньше фильмы были беззвучные и поэтому актеры старались передавать эмоции мимикой и жестами. Хотя это не обязательно было делать, точнее они переигрывали, и это придавало фильму некую излишнюю театральность. А сейчас такое ощущение, раз в фильме есть звук то и "играть" не надо. Парадокс.
В общем фильм мне понравился. Все же не зря записан как классика, и не только фантастического "кина".

Книга

На этот раз я решил отложить Дорина Грея и прочитать не большую книжонку Нилла Геимана "Королайн".
Сказка мне очень понравилась и в принципе я не изменяю своего мнение о том что экранизация была столь же хороша, несмотря на сильные отличия с оригиналом. Просто способы влияния на зрителя в книжном и аудио визуальном виде совершенно разные и не способны быть идентичными.

@музыка: Tsuneo Imahori - Carot & Stick

@темы: Кино и мультфильмы, АнимЭ, Бывает и читаю

---

День юмора. Закидываю все в один пост.

Много где мне пришлось сегодня полазить и много чего сделать.

Забрел на ЖЖ к Анатолию Васерману. Я сразу понял что там за коментарии в 99% случия и какое их содержание. Но случайно прочел то что меня не просто улыбнуло, а немного расмешило:


star_kat

фууууууу, ужас, Анатолий, почему Вы не удаляете эти сообщения?
Ведь люди просто гадят из желания погадить...смысла в этом нет,
сплошной негативный высер...не увидела ни в одном грязном комментарии никакой обоснованности,
так, обычное гоблинство..
djonni
А по-моему, Катя, наш кумир правильно делает. Риальни он хочет показать что галактека какбе в опасносте! )

PS:" />

Далее.
Однако озвучка хороша XD






More
www.fansubs.ru/forum/download.php?id=36853

ВОт от куда идет вдохновение XD www.fansubs.ru/forum/download.php?id=37313
www.fansubs.ru/forum/download.php?id=39191

www.fansubs.ru/forum/download.php?id=39653



АНАТОМИЯ АНИМЭ ПЕРСОНАЖЕЙ:





Волосы.


1. Цвет: В отличие от людей, персонажи аниме имеют пигментацию волос.
Цвет их волос может быть любым из спектра, и он зависит от ДНК, а не от
генов.

2. Форма: Так же, как кожа на нашем черепе производит различные
масла и жидкости с длинными латинскими названиями, кожа головы аниме
персонажа выделяет мусс. Форма волос также содержится и в ДНК. Вода
имеет свойство смывать мусс, вызывая обвисание волос. Однако, как
только волосы высыхают, они возвращаются в свое естественное состояние.

3. Исключения: Saiyajin. Волосы Saiyajin черные, но могут
становиться золотыми при приобретении разумом ОЧЕНЬ большого количества
энергии. Для заметки, Trunks, полу-saiyajin, единственное исключение из
этого правила, вероятно из-за влияния человеческого ДНК.





Глаза.

1. Размер: Размер человеческого глаза равен 1/5 ширины лица. Размер
глаза аниме персонажа равен 1/3 ширины лица, и примерно от 1/4 до 1/2
высоты.

2. Очки: Любая пара очков полностью закроет глаза, вне зависимости
от их размера. Если аниме персонажу нужны очки, это потому, что его
глаза поглощают СЛИШКОМ МНОГО света. Вот почему очки непрозрачны -
часть света преломится и персонаж будет хорошо видеть.


3. Слезовыводящие каналы: см. телесное сжатие жидкостей





Рот.

1. (см. аниме физику, закон нижнечелюстной пропорциональности) Кожа
вокруг рта ЧРЕЗВЫЧАЙНО чувствительна. При больших децибелах клетки
начнут вибрировать, создавая больше пространства между собой и вызывая
таким образом увеличение рта.

2. Зубы: Персонажи аниме имеют два зуба. Один огромный в форме
буквы "U" сверху и такой же снизу. Если вы видите линии на любом из
зубов, не спутайте их с промежутками между отдельными зубами, как у
человека. Это - линии разлома: удар выбьет из зуба площадь,
обозначенную этими линиями.Верхний зуб может иметь торчащий клык с
одной или с обеих сторон. Этот так называемый "манга клык" выдвигается
в особо серьезных случаях (если такие имеют место).


3. Язык: Язык имеет только два измерения. Это позволяет персонажам высовывать язык не открывая рта.


4. Губы:


А: Губы могут полностью убираться. Когда они не нужны, они втягиваются в специальные губные пазухи.


Б: Губы содержит субстанцию, которая заставляет сигареты прилипать к ним.





Нос.


1. Может выдвигаться и убираться. Иногда полностью втягивается, освобождая место для губ.

2. (только муж.) От ноздрей к сердцу ведет прямая дорога. Если
мужчина видит на женщине что-то, что он не готов увидеть, сердце начнет
биться очень быстро, сразу создавая слишком большое давление и вызывая
переполнение. Лишняя кровь выходит через нос.





Грудь.

1. (только жен.) Если Jello™ имеет желатиновый фактор 5, груди
анимэ персонажа имеют желатиновый фактор 10. Это означает, что почти
любая вибрация заставит их шевелиться. Они очень легкие и совсем не
мешают героине.


2. Их размер обратно пропорционален количеству носимой одежды. (Jello очень легко сжимается)

3: Упругость: Несмотря на свою непрочную структуру, они не могут
быть повреждены. Любое попадание в эту область вызовет лишь разрушение
одежды.





Мускулы.


1. Размер:


(муж.) Обратно пропорционален количеству носимой одежды.


(жен.) Равные мужским по силе или даже еще сильнее, но более компактные.

(оба) Несжатые, они примерно в 8 раз больше и сильнее, чем в
человеческом мире. Вместе с уменьшенной гравитацией позволяют любому
персонажу запрыгивать на крыши зданий.

2. Гибкость: Мышцы могут легко расширяться, принимая почти любые
позиции. Таким образом, задрать ногу на 180 градусов для прямого удара
могут ВСЕ. То же и с другими техниками единоборств, для овладения
которыми нам требуются годы.


3. Жир мгновенно превращается в мускулы.





Кожа.


Кожа обхватывает мускулы персонажа как можно плотнее. Это помогает персонажу постоянно поддерживать себя в форме.





Телесное сжатие жидкостей.


1. Кровь:

А: К каждой кости приделан кровяной мешок объемом примерно в 2
пинты (перев. - примерно 1 литр) крови под давлением. Когда меч ударяет
в эту зону, вся кровь из мешка вытечет. Когда мешок опустеет, кровь тут
же перестанет идти, поэтому в анимэ никто подолгу не истекает кровью.

*Примечание*: Кровяные мешки не соединены между собой и не
расположены в суставах. Вот почему никто не истекает кровью, при
отрубании ему руки, что случается при глубоком порезе.

Б: Кровь не может существовать вне тела сама по себе, она должна
попасть на какую-нибудь поверхность (стену, землю, противника) иначе
она исчезнет в течении 5 секунд.

2. Слезовыводящие каналы: Позади каждого глаза расположено около 3
галлонов (перев. - примерно 13.5 литров) слез в сжатом состоянии. Слезы
тоже не могут долго существовать вне тела.





Желудок.


1. Может разместить в себе в сжатом состоянии около 12 обедов.

2. Содержит в себе самый чувствительный кровяной мешок. Не острое
оружие не проткнет обычный мешок с кровью, но отдача от удара будет
направлена в желудок, вызывая разрыв кровяного мешка. Вот почему
персонажи постоянно плюются кровью. Если отдача от удара не достает до
желудка, она будет направлена в один из уголков рта, где расположены
маленькие, но очень чувствительные кровяные мешочки. Не важно, куда вы
ударите персонажа - кровь пойдет только изо рта.

---

Так пускай же эгоизм каждого превознесется над общественным благом.

@темы: Короткие фразы с не коротким смыслом

---

Внутренние миры весьма хрупки и порой на столько тонки что очень легко рвутся. Рвутся с громким и протяжным эхом.

Но вскоре снова и снова заживают.

Бывает так, что они часто рвутся и не заживают постепенно, а мгновенно зарубцовываются. Становятся, толстыми, грубыми и кривыми.

@темы: Короткие фразы с не коротким смыслом

---

Как же легко испортить себе настроение.

Знать бы зарание о такой фигне, можно было бы выообще не рождаться...

---

Восьмиглазые куклы или добрые сказки не для детей, но для семьи.

Очередное великолепное кукольное творение.
Это не Бертон с Трупом Невесты, но столь же хорошо, только без песен.
Генри Селик, создатель Коралайн, так же по сценарию Бертана создал "Кошмар перед рождеством".
То-то я заметил, что анимации схожи и не похожи на "Труп невесты"
Говорить о фильме не стоит. Нужно восхищаться глядя на милую и веселую девчушку и оба мира что окружают ее. Персонажей как и декораций мало, но в них вложено все что только можно.

@темы: Кино и мультфильмы

---

Недавно наткнулся на весьма интересную онлайновую браузерную игру.
Больше всего понравилось что времени почти не забирает.
Простенько и со вкусом ^^

viner9.mybrute.com

---

И снова грусть и печаль

Если бы на месте каждого захороненного сажали дерево ...

@музыка: http://101.ru/?an=chan_popplay&uid=46761&bit=32

---

Музыка подобна душе. Только без тела.

---

Как же эта песня романтично звучит ^^

@музыка: My Chemical Romance Early Sunsets Over Monroeville

---

Утопия так легко становится антиутопией.
Из антиутопии же утопию не сотворить.
Видимо дело все в хрупкости и фальшивости утопии.

@музыка: Carla Bozulich - How to Survive being

---

Наткнулся на интересненькое ^^

"если... вы видите, что фигура вращается по часовой стрелке, то вы логик, а если против часовой - вы интуит".
ЗЫ: На самом деле можно видеть и так и так. Главное понять механизм
ЗЫЫ: если гифка не движется, скачайте ее.

---

Грустно все это...
В принципе как вчера, и позавчера, и поза поза вчера...

Вернемся к тени на рассвете
Вернемся к чаю на закате
И там себя среди чужих найдем
И по-английски тихо отойдем

Порок уже не станет слаще
Он будет пресен как вода
Вода же станет в двое слаще

Вода возьмет в себя года


Уйдем туда где нету солнца
Туда где кто-то скромно улыбнется
Туда где мечты не так уж и пусты
В океаны бесконечно малой пустоты...

@темы: стихи

---

Да, человек выбирает сам себе путь, но он выбирает его из того, что ему доступно.

@темы: короткие фразы с не коротким смыслом

---

О аниме и его воздействии

Довольно интересная и очень компактная статья. Зная о аниме весьма не мало всегда открываю что-нибудь еще интересное.

Особенности графики аниме

В отличие от других видов анимации, в которых художественное решение
играет доминирующую роль, графика аниме находится под сильным влиянием
канонов и шаблонов, а потому обычно играет подчиненную роль по
отношению к другим аспектам анимационного произведения. Она лишь
средство передать те концепции, которые создатели фильма хотят в нем
выразить, но никак не самоцель.

История современного аниме отсчитывается от первого сериала Тэдзуки -
"Могучего Атома". Именно в нем Тэдзука впервые выразил принципы
"ограниченной анимации" ("limited animation", легшие затем в основу
дальнейшего развития аниме. В приложении к японской анимации эти
принципы означали экономию на подробности изображения движения (за счет
уменьшения количества "кадров в секунду", но повышенное внимание к
сложности дизайна персонажей и фонов.


Художественные решения, предложенные Тэдукой, нашли понимание у
зрителя, а в дальнейшем, за счет увеличения финансирования, удалось
довести количество кадров в секунду до мировых промышленных стандартов,
не теряя при этом качества прорисовки персонажей.


Тем не менее, реальность мира анимации такова, что финансирование
никогда не бывает достаточным, и экономить приходится в любом случае.
Для этого были разработан ряд художественных приемов, позволявших
заново использовать уже нарисованные фрагменты (скажем, включение в
сериал серии с повторением ранее произошедших событий) и активно
использовать стоп-кадры и статические изображения.


Классическим признаком графики аниме считаются т.н. "большие глаза" -
непропорционально большие зрачки персонажей. Это не совсем верно.
Изначально большие, "светящиеся" глаза персонажей с большими ресницами
появились в сёдзё-манге, поскольку они на Востоке традиционно считались
красивыми.


Вообще, глаза - центральный объект лица персонажа в японской
эстетике,что символизирует готовность персонажа к восприятию и
созерцанию. Чем пропорционально меньше глаза персонажа, тем менее у
него развиты эти способности, поэтому "большие глаза" - это всегда
признак юности.


Однако, за пределы сёдзё-манги настоящие "большие глаза" начали
выходить только в конце 1980-х годов. До этого в аниме доминировали
анатомически пропорциональные глаза, которые, впрочем, все равно были
больше, чем глаза персонажей в западной анимации.


Наиболее существенно "большие глаза" представлены в рамках стиля
сёнэн-аниме "каваи" ("прелесть", появившегося в начале 1990-х годов.
Особенность этого стиля заключалось в том, что главными персонажами
таких аниме стали девушки, которые, по законам восприятия сёнэн-аниме,
должны были быть сексуально привлекательны для зрителя. Поэтому
создатели стиля "каваи" взяли для него эстетику сёдзё-манги, изначально
ориентированной на создание "прелестных" персонажей.


Еще один необычный стиль, о котором стоит упомянуть, - это стиль
"супер-деформд" ("сверх-искаженный". Речь идет о непропорциональном,
комическом стиле, также появившемся в аниме в конце 1980-х - начале
1990-х. В рамках этого стиля персонажи изображаются как младенцы - с
огромной головой размером с туловище. Изначально этот стиль появился в
пародии студии "Санрайз" на их собственный сериал "ГАНДАМ", а потом
стал активно использоваться в комических отступлениях "серьезных"
аниме. Возникновение дополнительного стиля, маркирующего комические
фрагменты, добавило новое измерение в мир канонов искусства аниме.


Параллельно "необычным" стилям все больше поклонников, особенно среди
старшего поколения зрителей, находит "реалистичный" стиль,
характеризующийся пропорциональными чертами лица и единством
художественного решения аниме.


Видимо, в дальнейшем не стоит ожидать доминирование какого-либо из стилей - каждый из них находит свою

собственную культурную нишу.

Источник japonia.ru/info/new_window.php?id=400

После прочтения, данного материала я вспомнил о довольно интересной статье о восприятии восточных мультфильмов на западных собратьев.

Статья спорная, ибо всего лишь мнение, но все же есть чему верить или хотя бы к чему-нибудь прислушаться.

Право на лево

Право на лево

Александр Ремизов, художник

Как-то взялся я почитать мангу. А

то столько восторгов вокруг, а я не в курсе. Благо, проблем раздобыть японские

«веселые картинки» давно не существует: фанаты их активно сканируют, переводят

и выкладывают в сеть. Хоть обчитайся.

Оказалось, что часть манги при сканировании была отзеркалена
относительно вертикали, часть — нет. Естественно, русскому человеку удобнее
читать отзеркаленную, однако что обычному читателю хорошо, то отаку (фанатам
манги и аниме) ― смерть. Они (отаку) категорически-агрессивно против
отзеркаливания, ибо это «убивает авторскую идею». Стал разбираться. Оказалось,
японская система символов реверсивна по отношению к европейской. Письменность —
частный случай практического воплощения системы символов. И что же получается?
А получается так, что в манге не только странички идут «от конца к началу», но
и каждый отдельный кадр должен рассматриваться и восприниматься справа-налево.
То есть вся семантика происходящего — тоже справа-налево.

В свое время я
занимался теорией РИ — рисованных историй (этот вид искусства американцы называют
смешным именем «комикс»). Кадр в РИ — это не стоп-кадр, как фотография или
картина. Событие в кадре рисованной истории может длиться до нескольких секунд.
В РИ время равно пространству. Большие и горизонтальные кадры тормозят время,
маленькие и вертикальные ― разгоняют. Таким образом, длящееся событие
начинается у левого края кадра и заканчивается у правого. Если в кадре есть
диалог, то сначала говорит тот, кто слева, затем тот, кто справа. Если есть
авторский текст, то если он слева, то он вводит в кадр, если справа, то он
завершает событие кадра, подводит итог. Это сложный для понимания момент, так
как принято считать, что «комиксы» ― это такая доступная любому
прикольная ерунда, где нет никаких заморочек. Это же не литература или живопись.

Если теперь приложить теорию кадра к манге, вся суета вокруг
зеркалирования переходит из области метафизики в конкретику. Японец придумывает и рисует картинку справа
налево. Чтобы другие японцы воспринимали ее последовательно справа налево.
Ведь события в каждой отдельной картинке тоже происходят справа налево. В кадре
европейский рисованной истории автомобиль, который разгоняется, будет нарисован
капотом к правому краю кадра. В манге — к левому. И так далее, вплоть до таких
вещей, которые воспринимаются на уровне подсознания. Таким образом, чтобы
правильно читать мангу, нужно обладать реверсированным мировосприятием. Вывод
может показаться чудовищным (для отаку): зеркалирование японской манги — это
как раз уважение к замыслу автора. То есть человек, который не воспитывался
с пеленок в культуре, где читают справа налево (японской, арабской, еврейской и
т. д.), не сможет, не делая усилий над психикой, воспринимать оригинальную,
неотзеркаленную мангу такой, какой она задумана автором.

«Да ладно, — скажут отаку, — не
парься, Ремизов. Разве это сложно ― разглядывать картинку наоборот. Это
же не вверх ногами, в конце концов! Делов-то». Картинку, может, и несложно
(хотя и неприятно), а если есть текст?

А тогда начинается полный абсурд.
Итак, событие в кадре манги последовательно переходит от правой стороны кадра к
левой. Пузыри следуют таким же образом. Но предложения в пузырях нами,
европейцами, читаются по-нашему, по-европейскому — слева направо. То есть наш
взгляд в пузырях движется по строчкам предложений слева направо, но переходя на
изображение взгляд обязан двигаться справа налево, иначе художественный образ
будет разрушен. Что имеем? Полностью сломано единство между изображением и
текстом, они начинают восприниматься по отдельности, что для рисованной истории
равносильно краху. А в нормальной рисованной истории текст является частью
графики и автор заботится о том, чтобы читатель-зритель тратил минимальное
усилие на переход с текста к образу.

Вывод таков: если мангу не
зеркалить, то многое для читателя с европейским типом мировосприятия будет
потеряно. Картинка не будет восприниматься правильно — так, как задумано
автором. Только в отзеркаленной манге до читателя дойдет вся графическая
смысловая составляющая отдельного кадра и последовательности кадров. И только
тогда замысел автора будет раскрыт во всей красе (или во всем безобразии).

Чтобы до конца разобраться с
зависимостью между мышлением, восприятием и направлением, я решил проверить и
аниме. Для выявления зависимости было выбрано
американское кино «Я, робот» (первое, что под руку попалось) и японский мульт
«Оборотни» (с диска «МФ»). Во время просмотра фиксировалось направление
движения (героев, толпы народа, транспорта, активности в целом). Не буду
утомлять перечислением сцен, этот опыт легко может повторить любой желающий.
Как и следовало ожидать, активность в «Я, робот» — слева направо, активность в
«Оборотнях» — справа налево.

Если смотреть глубже, то
становится понятна «загадочность» и «необычность» аниме. В частности, это
происходит оттого, что японская система передачи символов сталкивается в голове
зрителя с европейской системой (понятно, что на экране мы видим не жизнь, не
действительность, а символику, то есть общение автора и зрителя идет через
систему символов).

Общие выводы.

Во-первых. Если, глядя аниме,
зритель думает, что видит то, что видит, то он крупно ошибается. Для того,
чтобы получить полную картину именно такой, какой она задумывалась
создателями-японцами, нужно смотреть хотя бы через зеркало. Никто в своем уме
этого делать не будет, но иметь в виду этот факт следует.

Во-вторых. Популярность манги и
аниме однажды пагубно скажется на системе нашего мировосприятия. И это не
шутки-прибаутки. Уже сейчас нередки примеры, когда комиксисты рисуют страницы,
которые следует читать по-нашему, слева направо, но активность идет справа
налево. Видимо, в дальнейшем следует ожидать полного бардака в головах, на
страницах и на экранах.

P.S. Случайно посмотрел недавний отечественный мульт «Алеша
Попович и Тугарин Змей». Может, это неопытность монтажера, а может, второй
вывод уже начинает сбываться...

Источник www.mirf.ru/Articles/art3067.htm

@темы: МФ

---

!

Ни что так сильно не приковывает к экрану как фильм с субтитрами =_=

---

Не всегда...

В то вроемя как мелкое добро приятно, большое является "обманом".
Мелкое зло примитивным, а большое несет в себе слепой смысл...

(Image By Mika Jima)
Зло, что однажды захотело изменится к "лучшему", но было отвергнуто
добром, в последствии стало еще злее, а добро слабее. Ибо добро
фанатично, а зло импульсивно...

@музыка: Jeff Danna & Akira Yamaoka - Grey Children